尷尬：用于農(nóng)村放映，無緣城市院線
2009年，王家衛(wèi)修復的《東邪西毒》在國內(nèi)院線上映，取得3千萬元票房，讓大家看到了老電影的商業(yè)潛力。同年修復的老電影《孔夫子》，也讓導演費穆的名字再度引起公眾關注。但是，很多修復完成的老電影卻仍然躺在資料館的庫房里，比如完成了精細修復的《漁光曲》和《小城之春》，既沒有機會走進院線，也沒能在電視臺播出。
修復后的老電影怎樣才能與影迷見面？記者從中國電影資料館了解到，目前這些修復過的老電影主要是在一些農(nóng)村進行公益放映，城市主流院線卻與此無緣。此外，還有一部分電影每年都會參加國外影展，宣傳中國文化?！皣獗容^關注中國上世紀30年代的片子，其實六七十年代的片子也有很不錯的，但關注度明顯較低。”左英解釋，一些不知名的老片子修復完了，就放在那兒，只有研究電影的專家會看，普通老百姓并不知道。
前幾年，國內(nèi)經(jīng)典老片的工作主要放在修復上，缺乏商業(yè)宣傳和運作，很難通過商業(yè)行為收回修復成本?！捌鋵嵣虡I(yè)運作并不難，老電影有很深厚的文化內(nèi)涵值得挖掘，可以用于宣傳文化活動?！弊笥⒄J為，比如老電影里有大量關于婚喪嫁娶的情節(jié)資料，反映當時的歷史文化環(huán)境，如果認真加以挖掘，會有很高的社會和商業(yè)價值。
記者了解到，經(jīng)典老片的商業(yè)價值在北美和歐洲都被運用得比較成熟。國外老電影經(jīng)過修復后，主要通過公益與商業(yè)相結(jié)合的影展收回成本。在意大利，很多奢侈品牌贊助老電影修復，看中的就是老電影的歷史文化內(nèi)涵。左英表示，中國電影資料館也在考慮和探索修復老電影的商業(yè)運作。特別是在完成了5000部修復計劃之后，下一步準備重點投入到精品電影修復計劃中，擴大宣傳，展現(xiàn)中國電影的歷史文化底蘊，也是題中應有之意。
老片史話
左翼老電影得到較好保存
目前世界上大部分國家的早期電影都面臨大量遺失的困境。即使在對電影保護極其重視的美國，1950年以前的電影膠片也有一半去向不明。因為各種原因，新中國成立以前的很多電影膠片都已不知所終。1958年中國電影資料館成立后，工作人員才開始收集老電影膠片。有許多老電影，目前已無法看到。
據(jù)上海電影家協(xié)會副主席石川介紹，上世紀二三十年代還沒有電影資料館，幾乎所有完成片的膠片和放映拷貝，都存放在各個制片公司自己的庫房里。1937年日本軍隊進攻上海，日本飛機對閘北、虹口一帶的華界進行狂轟濫炸。當時中國主要電影制片企業(yè)的庫房和片場差不多都集中在那里，所以損失非常巨大。那場戰(zhàn)爭對電影資料的破壞可以說是空前的。
老電影膠片的損毀并不全是因為戰(zhàn)爭，國內(nèi)對史料的保護也做得不好。1949年后，新中國政府成立了電影局，對老電影膠片進行貯存和管理，要求各地方電影發(fā)行公司把庫存膠片全部上交北京。所以，在其他城市，包括上海在內(nèi)，很難從民間找到老的電影膠片。當時，電影局要求對這些老電影進行鑒別，把它們分成不同類型對待，比如分成進步影片、落后影片、反動影片等，后兩種都被認為沒有什么價值，沒有采取相應的保護措施，有的發(fā)霉變質(zhì)，有的被拉出去銷毀。那些進步電影大多受到比較好的收藏和保護。這也是現(xiàn)在的中國電影資料館仍能找到許多上世紀30年代左翼電影或進步電影的原因。
當然，絕大多數(shù)老電影膠片的散佚和損壞也和它的物質(zhì)介質(zhì)有關，當時普遍采用的硝酸片基，易燃且脆弱，對時間、溫度、濕度都很敏感，如果得不到適當保護極容易變質(zhì)和損毀。石川解釋，中國電影資料館1958年成立，才建起片庫。在此之前，膠片是談不上什么保護的。主要原因是當時中國太窮，且剛剛結(jié)束了戰(zhàn)亂和動蕩，缺少保護的資金和條件，再加上人們?nèi)狈ξ幕z產(chǎn)保護意識，所以，對舊膠片的保護幾乎是當時人們不曾考慮的一個問題。
國外現(xiàn)狀
歐美修復老電影標準完善
老電影的修復是一個世界性課題。1973年，法國導演阿貝爾·岡斯的默片《拿破侖》修復后公映，被視為電影修復這項事業(yè)的開啟。也是從這時開始，好萊塢的各大制片廠逐漸認識到老電影的價值，建立起各自的影片資料庫。1975年，美國人開始修復由弗蘭克·卡普拉制片的傳奇影片《消失的地平線》，當時，這部片子的正片和劇照在全美蕩然無存，不得不從英國和加拿大找來拷貝。整個修復持續(xù)了13年。不幸的是，拷貝里的若干段落再也找不到了，最后修復版里插入若干描述劇情的黑卡字幕，這種方式日后成為默片修復里常用的手段。2009年，《孔夫子》修復時也采用了這一手段。
關于電影修復，最有說服力的案例是修復版《大都會》。該片的膠片曾經(jīng)散落丟失，2001年，德國茂瑙電影基金會以當時能夠搜集到的所有影像素材，修復了畫質(zhì)精美的《大都會》，這個版本得到聯(lián)合國教科文組織的褒獎。7年后，阿根廷電影博物館意外找到一部《大都會》的老拷貝，時長210分鐘。2008年，德國茂瑙電影基金會根據(jù)該拷貝制作了修復版，片長近2個半小時，是迄今為止最完整的修復版本。
如今，歐美各國都很重視老電影的修復，但情況不同。左英介紹，美國的電影版權主要由好萊塢幾大公司擁有，各公司自己決定修復老電影，怎么修都有自己的標準。而意大利、法國等歐洲國家主要由政府機構(gòu)主持修復老電影，制定了嚴格的修復標準，當作一項嚴肅的學術工作來對待。美國、意大利等國還設有專門的研究機構(gòu)，進行修復教學，培養(yǎng)相關人才。而且，修復的目的是為了放映，絕不是閉門造車。此外，國外電影機構(gòu)對中國老電影的發(fā)掘、修復和推廣，已經(jīng)走在中國前面，英國、意大利都曾修復、展映過中國的經(jīng)典老電影。
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庫存老電影重在調(diào)控溫濕
目前，損壞影片表現(xiàn)出來的主要現(xiàn)象是：褪色、撕裂、劃傷、畫面剝落、臟點、霉變、劃痕、酸變、收縮、扭曲、酸化、聲道受損等。中國電影博物館保管部主任張樹新介紹，保存電影膠片最主要的是控制溫度、濕度，有非常嚴格的國際標準。庫房最佳溫度是零下10攝氏度，但耗電量很大，國內(nèi)一般調(diào)控在5攝氏度左右。另外，彩色片、黑白片和易燃片溫濕度要求有所不同。據(jù)了解，到目前為止尚不存在可以永久保存影像的介質(zhì)。可推斷的最高保存年限為1250年。至于影片的修復工作，一般分為8個階段，即素材整理、素材清潔、素材數(shù)字化掃描、數(shù)字中間片顏色校正、數(shù)字中間片修復、聲音掃描及數(shù)字修復、影片聲畫合成、影片輸出。
來源：《北京日報》 編輯：鄧京荊